心随“影”动——记我县皮影雕刻艺人田世民

2007-11-28 13:51 文章来源：赵丽丽　刘徽　李静

文章类型：原创内容分类：新闻

　　近日，笔者来到了风景秀丽的小山村———十里铺乡五里营村，这里山青水秀，人杰地灵，深厚的文化底蕴孕育了色彩斑斓的民间艺术，而这其中皮影艺术发展独树一帜，在艺术的百花园里摇曳生姿。利用这次难得的机会，我们终于见到了仰慕已久的在山水间醉心于皮影艺术的昌黎著名皮影艺人田世民。
　　皮影是一种民间艺术，是我国民间工艺美术与戏曲巧妙结合而成的独特艺术品种，已有千余年的历史，经过不断地传承、发展、创新和升华，皮影艺术以其鲜活的形象，曲折的故事情节以及独特的表现方式而倍受广大群众的喜爱。在历史发展的长河中，形成了各具特色的艺术流派，在影人雕刻艺术上，田世民是出类拔萃的，是颇具代表性的。
　　皮影雕刻是一项复杂的制作技艺，要求制作者必须具备扎实的绘画功底和高超的雕刻技巧以及持之以恒的毅力和韧劲，田世民恰恰具备了这样的条件和素质，最重要的是他热爱着皮影，眷恋着皮影，痴迷于皮影。几十年如一日的执着追求，才成就了以他为代表的昌黎一代刻影艺人。
　　田世民1937年3月出生于一个纯朴的农民家庭，从小就喜欢看皮影，没事就琢磨影人，尤其对皮影影人的制作情有独衷。说起他和昌黎著名皮影艺人居尚之间的渊源，不得不提到一个叫“张老四”的人，他成为了田世民的伯乐，相中了这匹未来皮影雕刻界的“千里马”。在“张老四”的介绍和引见下，田世民和居尚见了面。而和居尚见面考试的第一关就是让田世民刻影人。这并没有难倒胸有成竹的田世民，极其迅速地刻了一个影人，造型活灵活现，惟妙惟肖，很难想像这样的上乘作品会出自一个年仅17岁的毛头小伙之手。居尚可谓“慧眼识英雄”，看到田世民的作品后大喜，觉得此人很有潜力，为可造之才。当场决定收田世民为徒，并让他办手续去唐山。1954年8月，田世民正式加入了唐山专区实验皮影社，从师居尚，和居尚一起专门雕刻影人。
　　原来的皮影戏中的影人长八寸，影人较小，远处的观众看不太清，田世民和师父借鉴了乐亭皮影艺人王玉红的手法大胆尝试，将影人做成一尺二寸长，经过几次的表演实验，效果非常好，他们把所有的影人都改成一尺二寸，形成了独特的刻影风格。遗憾的是田世民因工作劳累过度患了眼疾，无法医治，他不得不离开自己忠爱的刻影艺术，改为耍影。1960年，唐山实验影社同唐山专属迁到唐山，和唐山天光影社合并成为唐山市皮影剧院，后改为唐山市皮影剧团。1961年，由于工作需要调回到昌黎县皮影社，仍没离开心爱的皮影艺术，从事下线操纵。1967年，皮影社解散，田世民只得回乡静养。2001年，张向东和一些皮影爱好者自费组建了昌黎向东皮影剧团，剧团请田世民再度出山，至此，他执着于皮影艺术的激情再次被点燃，他加入了昌黎向东皮影团，重操就业，又与心爱的皮影艺术朝夕相伴，随着向东皮影团到各地演出。
　　现在，田世民抑制不住对刻影艺术的喜爱，也会拿出驴皮刻一刻。他告诉我们,做皮影的皮子主要是驴皮，皮子选好了要先画图稿，图稿是古代留下的，他对一些不合适的造型进行了改变，根据皮影的特点，把造型划分为生、旦、净、末、丑，戏中的人物和其他场景道具都要用刀一点点雕刻出来，影人雕刻有粗有细，一些大而精致的皮影往往要刻5000刀，至少也要刻3000刀。皮影之所以表演起来那么活灵活现，关键在于它的各个关节都是活动的，刻的时候是分解开，最后用线串连起来，再涂上鲜亮的颜色，用钎丝与之相连，这样可以手指灵活地操控起来。
　　为了适应皮影戏的幕影表现形式，田世民还对人物及场面景物进行了大胆的平面化、艺术化、卡通化、戏曲化的综合处理。其脸谱与服饰造型生动而形象，夸张而幽默，或纯朴而粗犷，或细腻而浪漫。雕功流畅，着色艳丽，通体透剔和四肢灵活的工艺制作效果，着实使人赏心悦目，爱不释手。影人不只是用于皮影戏的演出，每个人都可以用双手耍玩娱乐，还可以置于窗前或白墙之上，作为室内艺术装饰。由于皮影造型古朴典雅，民族气味浓厚，既具有艺术欣赏性又有收藏价值。
　　今天，皮影赖以生存与发展的社会基础发生了变化，其传统民俗文化内涵逐渐消失。目前，影人雕刻艺人少，而且年龄老化，雕刻艺术难以得到传承，几乎面临失传的境地。在非物质文化遗产保护日益被关注的今天，希望更多的人了解、参与并加入到此行列。